Dior’s New Look

Publieke en kritische ontvangst

De New Look, die als achterlijk en extravagant werd beschouwd, was een belediging voor de populaire gevoeligheid in de onmiddellijke naoorlogse periode. Terwijl de Franse pers onverschillig of gunstig tegenover de stijl stond, vond het enthousiaste steun in de Verenigde Staten (Life, Vogue, Harper’s Bazaar). Voor zijn allereerste collectie kreeg de ontwerper ervan de Neiman Marcus Award, wat wijst op de serieuze commerciële betrokkenheid van Amerikaanse kopers. Een deel van de Anglo-Amerikaanse pers voerde echter een soort populistische anti-New Look campagne. In de Verenigde Staten werden liga’s opgericht tegen de verlenging van de rokken, zoals WAWS (women at war against the style) en de “little below the knee club”. In Engeland kreeg het verzet een politiek tintje: “De lange rok is een gril van de luie rijken” (Braddock, Bessie, geciteerd in Steele, p. 20). Deze onverwachte repercussies van de New Look getuigen van de strengheid van de kledingbeperkingen tijdens de oorlog. Min of meer drastisch opgelegd als onderdeel van de oorlogsinspanning aan de Amerikaanse en Engelse bevolking om bij te dragen aan de overwinning, werden ontberingen in Frankrijk ervaren als plundering door de bezetter en hadden niets van het karakter van patriottische opoffering. In de naoorlogse periode zegevierde de onafhankelijkheid van de New Look over de moraal van de geallieerden. Zowel bevrijdend als met respect voor de gewoonten, verraste en troostte de stijl de burgerlijke conventies. De New Look heeft snel ingang gevonden in alle sociale kringen van de Latijnse en Angelsaksische landen en is uitgegroeid tot een internationale stijl, waarvan de populaire interpretatie is samengevat in het ensemble van geplooide rok, ceintuur en blouse. De verspreiding ervan was toen de consensuele uitdrukking van de opbouw van een nieuwe transatlantische sociale orde op de ruïnes van de Europese stedelijkheid: “Als ik durf te verwijzen naar de stijl van 1947, die de New Look werd genoemd, was deze alleen succesvol omdat hij paste in een tijd die probeerde te ontsnappen aan het onmenselijke om de traditie te herontdekken” (Musée, p. 14).

Zie ook Christian Dior; Haute Couture; Parijse mode.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.